[4월 3째주 영화로 보는 세상] 사트라피의 시선은 혁명을 선악의 이분법으로 재단하지 않는다

Persepolis (2007), 마르잔 사트라피 감독. 혁명과 이란-이라크 전쟁을 겪은 소녀 마르잔의 성장을 그린 흑백 애니메이션 장면. ⓒ Sony Pictures Classics

사트라피의 시선은 혁명을 선악의 이분법으로 재단하지 않는다. 그녀는 서구 제국주의에 맞선 민족의 저항과 종교적 극단주의의 폐해를 동시에 보여준다. 영화 속 마르지의 가족은 혁명을 지지했지만, 곧 그들이 꿈꾸던 자유로운 이란과는 다른 현실에 직면한다. 이는 역사적 사건을 겪은 많은 이란인들의 경험과 일치한다. 혁명의 이상과 현실 사이의 간극, 개인의 자유와 집단의 정체성 사이의 긴장은 영화 전체를 관통하는 주제다. 특히 여성으로서 겪는 이중의 억압은 사트라피가 고국을 떠날 수밖에 없었던 근본적 이유가 된다.

이란 혁명으로부터 45년이 지난 지금, 우리는 2022년 마흐사 아미니의 죽음으로 촉발된 '여성, 생명, 자유' 운동을 목격했다. 히잡을 제대로 착용하지 않았다는 이유로 도덕경찰에 체포된 22세 여성의 죽음은 이란 전역에 저항의 불꽃을 지폈다. 젊은 여성들이 거리에서 히잡을 불태우고 머리카락을 자르는 모습은 1979년 이후 지속된 억압의 분노의 표출이었다. 사트라피가 Persepolis에서 그려낸 소녀 마르지의 저항은 오늘날 이란 여성들의 투쟁으로 이어지고 있다.

혁명은 때로 자신이 약속한 것과 정반대의 결과를 낳는다. 자유를 외치며 시작된 운동이 새로운 억압의 체제를 만들어내고, 해방을 꿈꾸던 이들이 더 깊은 굴레에 갇히게 된다. Persepolis는 이러한 역사의 아이러니를 한 소녀의 성장기를 통해 섬세하게 포착한다. 마르지가 결국 조국을 떠나는 선택을 하듯, 오늘날에도 수많은 이란 여성들이 자유를 찾아 국경을 넘고 있다. 우리는 묻지 않을 수 없다. 진정한 혁명은 언제 완성되는가? 그리고 누군가의 자유를 억압하면서 이루어지는 변화를 우리는 과연 진보라 부를 수 있는가?

자유를 위한 혁명이 여성 억압으로 변모한 과정을 보여주며, 혁명의 이상과 현실 간 간극을 깊이 있게 드러낸다.

1979년부터 45년이 경과한 지금도 이란 여성들이 자유를 위해 저항하고 있으며, 2022년 마흐사 아미니 사건은 이 역사적 억압의 지속성을 증명한다.

개인의 미시사를 통해 거대한 역사의 소용돌이를 포착한 영화로, 억압과 자유 추구라는 인류 보편적 주제를 다룬다.